建筑大師安藤忠雄說：當(dāng)去除空間中一切裝飾和表面性的物體之后，我們置身其中能夠感受到的有兩種東西：插入黑暗世界的外界光線和自己踏過石板地的腳步聲。但，正是這光和腳步聲，勝過了任何奢侈的建筑上的表現(xiàn)，創(chuàng)造出內(nèi)涵無窮的空間。青島花園設(shè)計(jì)

項(xiàng)目擇址這處千年文獻(xiàn)名邦，將城市的悠久歷內(nèi)函、貿(mào)易傳統(tǒng)、相融合出別具一格的氣質(zhì)內(nèi)函——學(xué)府派氣質(zhì)，雕琢而成一座地標(biāo)性的中式文化建筑。

設(shè)計(jì)以建筑、景觀、室內(nèi)一體化考量，關(guān)注整體設(shè)計(jì)對(duì)人的影響，與周圍城市和環(huán)境形成聯(lián)系和包容，突破傳統(tǒng)，化繁為簡，營造開放、內(nèi)聚的空間形態(tài)。

建筑語境下，景觀呈現(xiàn)一種簡約的美感，不爭不搶，不浮不躁，讓禪心盡入空無寂，心靜側(cè)自有畫意來。

公元2040

在中國文化里，魚，與人類、生活有著千絲萬縷的關(guān)系。「公元2040」提取東方傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代技術(shù)與現(xiàn)代審美，創(chuàng)造性地再設(shè)計(jì)，將現(xiàn)代元素和中國元素結(jié)合，將“魚”這一元素貫穿在整個(gè)設(shè)計(jì)中。隨著空間的變化，魚的形態(tài)也隨之發(fā)生變化。這種可變性，會(huì)激發(fā)人的創(chuàng)造性的想象。青島庭院設(shè)計(jì)

祝橋一現(xiàn)，飛向2040

作為「公元2040」落腳地的祝橋，入口橋在形態(tài)上營造飛虹一現(xiàn)的感覺，展現(xiàn)其輕盈靈動(dòng)質(zhì)感。在材料工藝上貼近浦東航空港的整體氛圍，細(xì)節(jié)上節(jié)選了航空飛行器機(jī)翼的形態(tài)和材料，以達(dá)到最輕、薄的設(shè)計(jì)感。

魚躍在花見，花開在眼前

走過橋面，來到一個(gè)通透而富有禪意的前庭空間，大型構(gòu)筑結(jié)合落水景墻，灰白色凸顯空間的質(zhì)感與素雅。呼應(yīng)“魚”的設(shè)計(jì)元素，我們選用了水上魚群來表達(dá)感情的變化，并使用金屬切割的材料來呈現(xiàn)魚的形態(tài)。

玉簾游廊，浮生如夢

穿過前庭，別開水面的水景廊架逐漸溢出，簡潔透光的幕墻面如白玉，舒緩雅趣的落水與通透的建筑搭配在一起，重新定義了空間的維度。材質(zhì)和工藝的處理，將傳統(tǒng)中式建筑和鄭州的地域人文特征，流轉(zhuǎn)浸透在一窗一格、一亭一院之中。青島別墅庭院設(shè)計(jì)

建筑格局上講究起承轉(zhuǎn)合的氣韻變化， 整個(gè)示范區(qū)的流線關(guān)系是收分有致的層層院落，通過一廳一園一堂一院一苑的五個(gè)層級(jí)形成三進(jìn)庭院，形成中國古典園林的“禮序格局”，呈現(xiàn)出東方建筑的神韻。